As varreduras de alta tecnologia ficam sob a pele da garota de Vermeer com brinco de pérola
Os pesquisadores usaram uma bateria de técnicas modernas de imagem para ficar sob a pele da garota de Johannes Vermeer, com um brinco de pérola, mas os testes não responderam à pergunta principal sobre o assunto enigmático da famosa pintura.
“Quem era a garota?” perguntou Martine Gosselink, diretora do museu Mauritshuis em Haia, em uma apresentação on-line de novas descobertas de pesquisa.
“Alerta de spoiler: não, infelizmente, não descobrimos quem era essa jovem e se ela realmente existia. Mas chegamos um pouco mais perto dela.
O que o projeto de pesquisa de 2018 descobriu foram detalhes, incluindo como o mestre holandês da Era Dourada pintou a garota e onde ele conseguiu seus pigmentos, incluindo alguns do Peak District.
Apresentamos com orgulho as novas descobertas do exame científico da garota de Vermeer com um brinco de pérola.
– Mauritshuis (@mauritshuis) 28 de abril de 2020
Acontece que nossa garota tem cílios e foi pintada na frente de uma cortina verde!
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Eles até confirmaram que a garota tinha cílios e ela foi pintada na frente de uma cortina verde que desapareceu de vista. Tal é o interesse na pintura, que até os pêlos faciais do sujeito – ou aparente falta dele – são objeto de debate acadêmico.
Os cílios não foram os únicos cabelos encontrados pelos pesquisadores. As varreduras microscópicas também revelaram pequenos fragmentos dos pincéis da Vermeer embutidos na pele da garota.
A pintura foi colocada em uma sala de vidro projetada para fins específicos no início de 2018, para que os visitantes do museu pudessem assistir enquanto os pesquisadores e suas máquinas de alta tecnologia levavam o que equivalia a uma varredura de corpo inteiro do trabalho concluído por Vermeer por volta de 1665, o que às vezes é referida como a holandesa Mona Lisa.
O público terá que esperar até ver a pintura da estrela do museu na vida real. O Mauritshuis, juntamente com todos os outros museus e galerias holandeses, está fechado devido a restrições destinadas a retardar a propagação do coronavírus.
Os resultados da pesquisa estavam sendo colocados online, com explicações dos envolvidos.
Entre eles estão as digitalizações que mapearam o labirinto de pequenas rachaduras que se formaram na tinta ao longo dos anos. Eles permitirão que o museu use essa pesquisa como uma linha de base para monitorar a saúde da tela nos próximos anos.“/><figcaption class=)
A análise de amostras microscópicas de tinta identificou a origem dos pigmentos utilizados pela Vermeer. O chumbo branco que forma o brinco vem do Peak District, no norte da Inglaterra, o azul ultramarino é moído a lápis-lazúli encontrado no que hoje é o Afeganistão, e o vermelho é cochonilha, feito de insetos que vivem em cactos no México e na América do Sul .
“É surpreendente o quanto a Vermeer ultramarina de alta qualidade usou no lenço da menina”, disse a conservadora e líder do projeto Abbie Vandivere. “Este pigmento azul era mais valioso que o ouro no século XVII.”
Vermeer não precisou vasculhar o mundo para obter seus materiais – ele provavelmente os comprou na cidade natal de Delft.
As descobertas não apenas revelam detalhes sobre os materiais da Vermeer, “mas também nos falam sobre o comércio mundial e holandês no século XVII”, disse Vandivere.
A pesquisa também descobriu a ordem em que ele pintou a garota em uma tela tecida com uma camada de base cinza.
Como se ela estivesse olhando por cima do ombro de Vermeer enquanto ele estava trabalhando, pesquisas com imagens em infravermelho mostraram que ele começou a compor o trabalho em tons de marrom e preto.
Ele então desenhou o contorno da garota em linhas pretas antes de trabalhar do fundo verde para o primeiro plano: a pele do rosto, a jaqueta amarela, a gola branca, o lenço azul e, finalmente, as rápidas pinceladas de branco que compõem a pérola. Finalmente, ele assinou o canto superior esquerdo da tela.
“Infelizmente, a garota não revelou sua identidade, mas precisamos conhecê-la melhor”, disse Gosselink.
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